物非物——工具

　　色影无忌：为何一直坚持用黑白胶片来拍摄?如果《物非物》这组作品使用数码相机会变成什么样的效果?

　　储楚：我喜欢等待，喜欢有质地的东西，高贵。如果用数码，我不知道，但是有一点是可以肯定的，很挫。

　　色影无忌：《物非物——工具》系列你所选择的很容易被忽视的劳作用具，你用自己的方式让大家长时间的来注视它们。其中是否有对传统手工时代精神的一种唤醒。或是其他什么原因让你选择这些物品?

　　储楚：今天我们处在快节奏的时代，电脑，手机，汽车，这些工业产物的占据了我们的生活，给我们生活提供了方便，但是我们却也失去了很多，某些工具我们已经很少使用，甚至开始遗忘，工具的意义在某种层面上是和劳动的过程相联系的。在以前，人们还经常在慢慢的品味着使用着工具时花费的时间与工具对话的温情，因为工具本身是物，而它所创造的结果也是物，后者蕴涵了漫长的人类历史过程和个体的经验过程。

　　现在我们站在它们面前，它们高不可攀，不带感情色彩，而且不再依附任何物，它们正在离我们远去。。。。。其实也是我们离我们自己远去，在远去的过程里唯有的温情是它们容在山水里的自然了，所以它们还是在呼唤着现代人的吧。

　　色影无忌：《工具》和《容器》系列为何以西湖或是城市的风景为背景?你希望在这种微观与宏观之间形成一种什么样的关联?

　　储楚：是自然和人的一种关系。 

物非物——容器

　　色影无忌：《容器》系列为何故意模糊了物体本来的形状而将它们简化到符号一般的黑色块?

　　储楚： “《容器》的联系面多而且切身，放大地传递了主要对生殖与疾病——黑暗、药片和岁月的恐惧。对容纳、尤其对自身包容能力的恐惧具有比喻效率，暗示假途繁衍和纠正的帮助证实的不是并存，而是拯救般的消除性替代。这组作品在形式上收容了较早的《像之迷》，在内容上兼容了《拥抱》，像是它们的原因和后果。《容器》系列中的第五号作品完全抹去所用容器的原有轮廓，实现了影像的形式自立，这件作品标志着储楚提纯努力的成功，它也是我看见的国内众多类似追求的作品中唯一干净而完整的一件作品。然而这个类型的追求毫无必要，摄影大可不必弄成古典或者现代绘画，储楚的这组作品之所以还站得住脚，绝不是因为搞了一点超现实之类的陈旧花样，而是看得出来她一接触小小容器就发生恐惧，这个恐惧经受住了大肆放大的减压机制的磨损。”这段话是箫开愚在我的摄影书里对我的《容器》的评价，我觉得他说到点子上了。

　　色影无忌：《容器》系列是否有生殖崇拜的意味在里边?

　　储楚：像子宫，不是吗?不过又是竖着的，但更多是黑洞，门的感觉，很有安全感，向往回家，这是我的感觉。

　　色影无忌：你用一种仰视的方式来拍摄那些容器让它们有了纪念碑一样的气势，你觉得这种仰视是一种技巧还是一种态度?

　　储楚：态度!态度!还是态度!

　　色影无忌：《刀身》系列似乎也能看到生殖崇拜的影子在里边，这组是如何构思的呢?

　　储楚：开始受我一个朋友名字blade的启发，后来是《夜隐闻书》给我灵感完成的。里面有一句：“隐于叶下，花儿苟延不败，终遇知音，欣然花落有期。”我的理解是关于爱与被爱。