物非物——果实

　　色影无忌：你的拍摄物体都很单纯，画面也很简单，但是似乎充满了哲思，你试图用这些物体向观众提出什么样的问题呢?

　　储楚：提问啊，观众回答得了吗?也许我是想提问，那也是给自己提问吧。你说得不错，应该是物体简单画面单纯，简单是因为谁都可以弄到的，生活中的，画面单纯就不那么容易了，所以有哲思。

　　色影无忌：你在实地展览中的作品都是几乎与人等高的，你觉得现在在网络展示没有了尺幅的优势会消弭作品要传达的内涵吗?

　　储楚：当然是不能完全传达了，要不然为什么要做展览要有现场感，不一样的。网络上展示充其量也只是一个符号，当然这个符号能有大的能量当然是另外一回事情。就像博尔赫斯的小说在网上看也是有能量的，不过拿起书的阅读是两码事情，那是有介质、有生命、有情感的东西。我很70年代的，没有办法，我们那个时候是写信的，我至今还保留了很多(信件)。

　　色影无忌：有人说你拍摄这组作品更多来自直觉和本能，你自己是否认可这种说法?

　　储楚：和性格和星座有关，呵呵。我是摩羯水瓶的，感受事情的方式是感受和思考。所以我的作品即很感性又很理性。

　　色影无忌：你的系列作品《物非物》这个名字是如何来的呢?

　　储楚：想不起来了，就感觉我为什么要来到这个世界一样，偶然造就我这个必然，哈 。 

物非物——容器

　　色影无忌：你的这组《物非物》为何一直坚持用黑白大画幅来拍摄?它和你用彩色数码相机拍的《花间词》系列之间是一种什么样的关系?

　　储楚：在摄影中我一般会按两个风格去完成摄影作品：黑白胶片风格和彩色数码风格。

　　黑白胶片风格是我思考的结果。从构思到创作大约需要一年，甚至更长的时间，而且作品在这个过程不断被修改，直到基本上满意我最初想要寻找的那个样子。这些作品基本上都是黑白大画幅胶片创作。我会特别重视：构图，光线，焦距。

　　色影无忌：你的“物非物”系列为何分别选择了城市、容器、工具、刀身和果实?你为何希望给这些日常的物体赋予一种陌生感?

　　储楚：首先是物，当然城市似乎缺少些物的感觉，但是当你远远望去，它们也是物。另外我选择的东西都是身边之物，特别的理由它们非常安静。

　　你说对了，在某种程度上的确非常陌生，安静却陌生但如此熟悉，也许我并不希望那样，但是它传达出来了，就像看见非常熟悉的亲人，非常安静地坐着或者躺着。

　　色影无忌：你所选择的拍摄对象之间有什么关联或者递进的关系吗?

　　储楚：这个问题留给观众和评论家吧。

　　色影无忌：你的作品黑白影调控制的非常到位，你是自己来做暗房后期的吗?

　　储楚：我是用大画幅拍的，自己冲，然后是在明室制作了，以后再考虑做暗房。