色影无忌：我看过一些作品，比如香奈儿的艺术总监也拍过类似主题的作品，区别就在于你似乎在反映内心的迷离、痛感、压抑的同时，还不放弃对镜头优雅的追求。
        shima：因为我生活在巴黎这个城市，不安和孤独是表现的作品里边的一个思想，但是刚才那个优雅的状态，人的心情也有一种交织的感觉在里边，主要就是今天天气比较晴朗的话心情比较舒畅，巴黎的冬天比较寒冷，我的心情比较忧郁，比较暗淡，每天的心情就是在不安、孤独、忧郁、晴朗之间在交错进行，我认为这就是我的生活，所以你所说的优雅就在这里边表现出来了。

纽约，1986，拍摄/Yukihiko Shima

    
        色影无忌：你在巴黎生活了多长时间？
        shima：三年。

    
        色影无忌：那你是什么时候到上海的？
        Shima：2004年。

        色影无忌：为什么不在巴黎待着，要来上海？    
        shima：来上海的契机，是因为我父母1938年的时候来上海生活了五年的时间。我爸爸、妈妈在上海生活了一段比较愉快的日子，我妈妈也是非常喜欢上海这座城市。七年前，我妈妈去世了，在我妈妈去世之前，我一直说要给我妈妈拍一组上海的照片送给她做礼物，但是在我妈妈有生之年我没有完成这个愿望。我妈妈去世之后我把东京的事务所都关闭了，然后我来到上海，准备拍这座城市。

    
        色影无忌：拍了吗？
        shima：已经拍完了。

        色影无忌：都拍了些什么？
        shima：现在还不方便说。  色影无忌：你现在介意别人定义你为时尚摄影师吗？    
        shima：对于我来说，我还是希望我的时尚摄影师生涯已经结束了，而且我现在做的也是成熟的艺术作品。

    
        色影无忌：就你前面所说，说理解的摄影的自立是不是就是“自己的摄影”？
        shima：摄影的自立，其实还是没有自立，因为摄影无论什么时候都是需要一些文字去表现它，让人家才能感觉到说的是什么含义，但是我的目标就是说我要做一个完整的系列，让人家翻开每一页看到照片就知道是一个什么样的故事、描述什么样的内容，这是一个自立的目标，并没有说它已经完全自立了。

        色影无忌：也就是说，自立就意味着照片独立于文字之外存在？
        shima：物和人以及景观这些东西对我来说不是自立，自立的不是这些东西。这些只不过是借助的一个对象，我要通过我的心情去表现这些对象，承担这个时候的，心情借助外面了一些物和景观去表现。拍出来的这些东西，不完全有我一定想说的东西，但是因为根据每个人的经验以及生活的基础不一样，所观察到的东西是完全不一样的，深和浅都是不一样的。所以需要每个人从不同的角度、不同的层次去观察这个东西。你刚才说的摄影的自立，不是东西本身的自立。
        我过去是一个时尚摄影师，但现在我是一个艺术家，当我成为一个艺术家之后，我就想，我不想让图片被文字所左右，我尽量使得图片成为一个单独的、完整的故事。