朱骞的作品分别记录了变迁中的上海给人带来的异样的疏离感，这疏离感和彷徨的状态也反映在他周围朋友的身上。当被问起为何拍摄了身边的80后年轻人，朱骞简单的回答“仅仅是为了给朋友拍照”但是，从他的作品《城隍》来看，他所捕捉到那些人的生存状态早已远远超过了“拍个照片”那个简单。

摄影师朱骞

　　色影无忌：你是怎样开始摄影的?

　　朱骞：那时候数码相机刚面市不久，就买了台回来。是sony的f505，还买的是二手的。

　　色影无忌：你说拍摄上海并不是为了记录更多而是为了释放自己是吗?你能否描述释放的是一种什么样的情绪?

　　朱骞：是一种对影像的，对所拍摄对象的占有欲吧。按快门的时候把时间、重量、甚至气味从拍摄对像上剥离的那种快感吧。

　　色影无忌：你拍“另一个上海”是有计划的专题拍摄，还是先“扫街”再根据结果组织成作品?

　　朱骞：其实没有“另一个上海”这个系列，那是上次编辑为了把我的《南市》和《磷火》组织在一起给起的名字。《南市》是先扫街再根据结果组织作品的，《磷火》也有扫街的成分，但不全是。

朱骞作品 

　　朱骞： …… 

　　色影无忌：通过摄影你对上海的观看发生了什么样的改变?

　　朱骞： …… 

　　色影无忌：作为媒体摄影师，你经常需要“穿越”各种不同的题材，你如何让几种题材之间互不干扰的?

　　朱骞：就让他们相互混乱好了。

朱骞作品

　　色影无忌：谁的摄影风格对你影响比较大?森山大道吗?

　　朱骞：森山大道是一个。还有Anders petersen 和 Boris mikhailov

　　色影无忌：你平时喜欢读什么样的书?哪一本书对你的影响比较大?

　　朱骞：读书不多，画册对我的直接影响比较大，比如前面那三位。森山出过几本书我也都看过。

　　色影无忌：看到在网上有介绍你自己打印装订的画册，相对于展览你是否觉得画册是摄影更好的一种呈现方式?和展览相比利弊在哪?

　　朱骞：是的，我觉得画册才是我照片的最佳呈现方式。画册可以更完整，连贯，重要的是更过瘾。