色影无忌：《丛林日记》同《一个期待或者新的奇迹》之间是一种什么样的关系？
    黄晓亮：前者把个人的回忆细化了，后者比较宽泛的表述回忆与希望。

黄晓亮作品“丛林日记”之《少年无怨》

    色影无忌：你平时也写诗是吗？能否贴上来和你自己最满意的一首诗（或者是最能表达你的）？
    黄晓亮：《一个期待或者新的奇迹》
     往事  一个旧梦

    果断的  这一切 匆然的  忘记了很多有关青春的日子

    徐徐的风  已不是幻想  幻想的已经远去
     我想起你的名字
    一个期待  或者一个新的奇迹
 
    走过油菜花田  轻拾少年时代的秘密

    秘密花开

    熟悉的  流溢有关于春天的香气

    那是

    一个下午  温顺

    让聆听　成为故事

    色影无忌：写诗与你拍摄之间是一种什么样的关系呢？
    黄晓亮：诗和摄影是两种不同的媒介，媒介不一样，传递的信息也有所不同。我写诗和拍照片，不是说两者互补，照片给诗配图或者是用诗来强化照片的内容。什么内容适合诗去表达我就写诗，什么内容适合照片或者绘画去表达我就用这些方式去表达。他们之间的关系就是都为我的创作服务，但又相对独立。常常我拍照片期间是不会写诗的，连微博都不知道发什么好，所以微博上多写吃什么，玩什么呵呵。

    色影无忌：你是否认为诗性是摄影作品的一个重要属性？
    黄晓亮：不是很重要，但是如果把摄影不仅仅看成是摄影那么单一的话，诗性是重要的，一般如果不是纯粹做摄影的人大多肯定是用摄影在做主观的艺术创作，创作就是脱离不了诗性的。诗的意思很广，我认为的诗是一种意境，不可言说只可意会。但“写诗”和“诗”不一样的，写诗是创造出“诗”的情境，是一个创作的过程和传递“诗”的媒介。所以重要不重要还看是摄影作为什么而存在，如果一个新闻摄影充满了诗意的话，我觉得会带来很多麻烦的哈哈。

    色影无忌：你为何会去创办了一个设计公司？
    黄晓亮：在现实中寻找浪漫，为了人生更加浪漫自由。前面说到三十年代大学生的理想是革命，浪漫的主题也是革命，为了革命可以付出一切。大学生的社会地位从浪尖变成到后来的浪尾，直到现在连浪尾都不是了。在很多的用人单位来看，大学生就是拥有高学历的廉价劳动力而已。我不愿意在大好的青春时期把我的生命激情交给当下的这些用人单位，哪怕有极少数的单位欣赏你的能力和学识，我也不愿意去花这个时间去寻找他们，我一直相信当我们年轻人自己开始发声了之后，这些前辈们会听到感受到我们的存在。而这也就是一种浪漫，我在一次在公司和大家谈到，如果你不觉得你自己浪漫的话，说明你这个人比较犹豫。浪漫就是在你面对现实的时候要毫不犹豫！所以我为了自由、浪漫、开心毫不犹豫的买了张机票回到湖南开公司创业了！

    色影无忌：运营这个公司给你带来什么样的人生体验？
    黄晓亮：让我在短时间之内无条件的接受了社会上的各种打击和嘲讽，很快的知道世间美好的另一面——险恶是如何将人的生活打倒，然后被打倒了之后又该如何战胜险恶。江湖可能就是这个样子，开公司经常会碰到江湖骗子呵呵。我觉得很多搞艺术的人都不是很愿意自己再去经营商业的，大多都是沉寂在所谓的创作之中，都没有融入到整个的社会生活之中去。我不喜欢这样，我喜欢和各种行业的人打交道，既不嫌贫也不仇富。这些都给我带来无数的创作构思，灵感根本就不需要去专门的寻找，为了一点点的灵感拼了命的喝酒抽烟，这简直就是徒劳。创作是件自然而然的事情。开这个公司给我最大的好处就是让我面对创作的时候越来越平静，自然流露更加真切。

    色影无忌：你作品中的童稚会随着人生阅历的丰富而消失或转变吗？
    黄晓亮：不会的，回忆会越来清晰，童稚的味道会越来越浓。人生越发丰富的时候，就越是需要简单纯挚的自我净化，才能够保持清醒。