大卫-斯柯皮克作品

　　色影无忌：你做这种工艺以后，观察事物的角度会不会有变化，就是你看到场景会不会想这个适合用什么方式来表现，然后就会拍?

　　大卫-斯柯皮克：没有，基本上在拍摄的时候我没有太过于细想以后要怎么做，我感觉有的时候我在做每张照片的时候是后来的一种演绎，是一种演奏的方式，像尤斯曼在暗房里做的后期所谓的工艺，我的想法也很接近，我只是凭我自己当时拍摄一刹那之间的感觉把这个画面记录下来，具体到后面如何制作，用哪种工艺来做，这个是后期的一种演绎和一种方式。我觉得拍摄像素描一样，素描就是很快的，速写、写生，拍摄就像写生一样，是把当时轮廓的这种东西记录下来，最后加以演绎。七十年代的时候，我刚用这种方法，还有点儿新鲜劲，我还是有目的的，当时拍了很多的人像，我当时是有想法，用这种工艺来做，现在不再有这种需求。对于我来讲在我的范畴之内，我可以做很多种作品，所以我不需要被某种工艺而局限了，让别人感觉到我局限于这种工艺。

　　现在我觉得社会跟我以前不一样了，比如我当年考研究生、考硕士会带着很多照片，很多我的作品让大家看，那些人就会在我的面前看我的作品了解我这个人，现在我做教授了，来的这些学生们没有作品，不带照片，就是拿嘴说，我有几个学位，我考了几个什么研究生，我在哪个学校读的什么东西，跟我那个年代完全不一样了，摄影师不拍照片，就是拿嘴说了，跟我以前那个时代完全不一样，但是我觉得既然是摄影师还是应该有自己的作品，从事摄影这个行业，我很认同商业摄影的教学方式，就是考核你的时候必须看你的作品的水平，比如一个作品、一个产品怎么样能够照得漂亮，跟人家不一样，这样才能看出你的高低，并不是从你的学历、资力上看出你的高低。

　　色影无忌：你靠这种作品的出路是进入艺术市场，在加拿大的市场表现是怎样的?

　　大卫-斯柯皮克：我在美国和加拿大都有一些画廊，还有一些固定的藏家都在收藏我的作品，而且一直都是不错的一个进展。当然我本人并没有刻意地去推销我的作品，中国叫做去兜售我的作品，我还是很随意的，而且我是有一定的藏家在关注我的作品，一直在收我的作品。对于这次在这儿的展览，还有在上海安排的展览我都非常感激，我觉得这是一个很好的机会让大家看到我的作品，让大家了解我的作品，这是我很高兴的事情。