1983年5月北京171中学美术教室 拍摄/任曙林
色影无忌：这种秘密的解开，必须依赖摄影吗？
任曙林：倒回头来说《妻子》，你说谁没有妻子、没有老婆，谁不嫁个人，好像这个东西没有什么秘密可言，通俗的简直跟街上一个砖头似的，司空见惯，简直都不想看了。但是当我结婚的时候，当我认认真真地通过摄影（因为我已经养成这种感受的习惯了），我再看身边这个女人的时候，我觉得很多东西我还真是不了解，我是从这个角度上拍的，并不是妻子在那儿叠被、洗脚干什么，其实那些东西，谁都有，同样她是有一个动作，有一个事，但是我找的那个瞬间，那个寸劲，那个角度，那个光线，我使你观看的人能够透过这个感受到点儿别的东西，这叫解密。
任曙林作品《妻子》
所以当我拍摄妻子的时候，我再看我的母亲，虽然我跟我母亲生活了五十年了，从这个意义上说我不了解她，我需要用摄影来解密，来看看我不知道的东西，这就是从大道理说中学生，就是这么一个思路。其实我并没有想什么，我生活在八十年代，我肯定不觉得八十年代多么可爱，八十年代哪儿那么多可爱。有一个学生说，我真羡慕你，意思就是我要生活在那个年代，我也能出作品，不是那么回事，八十年代好多不如意的事，可难受了。现在八十年代都成了世外桃源了，这都是人为的假象。
色影无忌：部分照片里，男女学生的脚，似乎暴露出一些暧昧的关系。
任曙林：那是你用现在人的眼光，以小人之心度君子之腹，哈哈。那个年代首先男女生的关系还是比较正常的，甚至在79年那会儿，老师还要经常鼓励男女生一块做事，叫打破男女界限，你都不知道这个事，我的文章里边都写了，后来慢慢就是自然而然改革开放了，男女生交往就不用打破，自然而然就来往了。那会儿来往是很正常的，就是说学校一块做事，放学男生到女生家，家长看到了，说喝点儿水或者怎么样，照顾照顾同学，不会多想，然后你喜欢一个女生，你放了学，你还跟这帮哥们一块走，你们自己一块学习，一块做点儿事情，也就如此而已，他们更多的是在交流功课或者谈谈天，大家伙一块，几个男生出去，几个女生出去，大家伙好，多呆呆多好。现在更多都是比较象征意义的那些事上，搂搂抱抱，或者老想进入成年人的透支，要我说就是透支了很多东西，其实损失了很多诗一样的浪漫的年华应该享受的东西，所以他们就是好，这个好离搞对象远了去了，离婚姻简直根本就早着呢。但是我们好，比如说我觉得这个人不错，学习成绩比较好，模样我也喜欢，我们俩都说好，说好你们俩就好呗，你好是你们俩的事，我们该干我们的，那个年代不一样。
1986年7月北京171中学操场 拍摄/任曙林
色影无忌：现在喜欢短兵相接。
任曙林：马上就进入情况，那会儿哪有，也许顶多拉拉手就很了不得了，实际上那会儿的年轻人会把青春放得很长，细细地感觉每一个细节，这样他的生命就延长了，他的生命就丰富了。这样的人长大之后他学习音乐、学习艺术，他的感受力特别强，他本身在跟那个女生好的过程中，他养成一种很细腻的东西，现在就是直奔结果或者就是马上就得弄成自己人，就得到了位，就省略了很多东西，这是社会的问题，不是学生自己的问题。再加上现在网络上什么都见得到，马上就想到，那会儿没有网络，书里说，描写都很含蓄，所以这是一个整体的东西，这个不是刻意表现的，就是那会儿人就是这么一个状态，有 人说，你任曙林老挑好看的拍，那会儿女孩身材全这么好，男孩全比较健康，都是挺阳光的。
