“我们希望看到能经得起时间考验的作品，”Applewhite说。“一时冲动拍摄的照片和用手机拍摄的照片并不值得我们回头学习，更不可能从中挖掘更多的内容。海地与刚果发回的事后摄影报道，讲述的故事远大于事件发生时记录的瞬间。”

    2010年1月27日，海地太子港。一名妇女将手放在墙上的裂缝处，她在等待发放食物。据美国地震局称，在发生7级地震2周后，周二太子港再次发生了4.9级余震。路透社记者Carlos Barria拍摄。

    在新媒体的图景下，传统摄影报道应该何去何从？“未来可能真的很悲观”，Applewhite认为。“新闻机构对于埃及的那些快照非常满意，不认为非需要专业摄影师富有内涵的作品不可。”她还提到，来自大众的内容可作为专业摄影报道记者的作品补充，正如美联社或路透社所做的那样，而报道摄影师和新闻机构则可将精力放在新的方向上。“公民记者和博客们很显然是第一手消息的最重要来源”，Applewhite与美联社Santiago Lyon观点类似，“但在公开这些内容时，我们需要首先需要考证信息来源，确保信息所包含的故事与实际发生的故事一致。”

    普利策中心的工作人员对信息考证尤为敏感。突发事件中所涉及的信息考证远非美联社、盖蒂图片社、路透社等各大新闻机构重点关注的版权与相关法律问题那么简单。一幅缺少来龙去脉的照片对事件发生地区可能造成灾难性的影响。

    Applewhite强调，“人们总相信一图顶千言，殊不知照片也会说谎。拍摄者们出于内心的价值倾向会选择画面所包含的内容，这是大新闻机构需要格外注意的。”她的同事，主任编辑Tom Hundley在社会媒体尚未兴起前就已经见识到未经考证的照片被人们断章取义所造成的影响。在北约轰炸塞尔维亚、科索沃期间，塞尔维亚军方出示了一系列关于平民在空袭中丧生的照片用作宣传。“这是一些血淋淋的照片，血肉横飞。那段时间里，我和其他四五十位记者们都被关在贝尔格莱德的君悦酒店，只允许报道英美军队造成的平民伤亡及损失。克罗地亚和塞尔维亚政府使用极其恶劣的手段控制了电台、报纸和电视台。”

    政府对于新闻报道的限制、篡改只是一方面。社交网络快节奏运行造成了信息验证的另一方面问题。来自冲突地区的照片往往容易让人误解，并引发暴力冲突。“对这些照片的盲目分析可能导致严重的错误印象与信息”，负责普利策中心外部事物处理的Jake Naughton表示。“也许我们只需要30分钟就能纠正这个错误，但半个小时已经足够冲突地带天翻地覆，特别在这个信息高速传播的社会里。”

    信息来源的模糊与不确定、照片内容的短视与粗糙都是社交媒体面对的缺点，但专业媒体工作者与新闻机构同样也看到新的媒体技术为摄影报道叙事提供了新的可能。社交媒体和很多其它工具一样，本身并没有好与坏的区分。使用得当，它就能帮助我们讲述一个真实的故事。当血腥镜头留下的短暂刺激从晚间新闻淡出后，社交媒体依旧能保证观众对于饥荒、灾后重建、生态环境退化等长期性问题的持久关注。

    “社交媒体一个很大的作用就是帮助我们保持人们对某一项目的长时间关注”，普利策中心新媒体策略分析师Maura Youngman解释到。“有时我们所报道的内容在几周后就会失去新鲜感，人们不再关心故事的继续发展。而新媒体与社交媒体能将报道的整个过程呈现在人们面前，促使他们持续关注并享受我们提供的信息。”

    Youngman同样以Lambertson在海地的作品为例说明社交媒体在保持人们对故事关注方面所起到的作用。“Andre花八个月时间完成了整组报道，之后我们将所有照片配上英语和克里奥尔语诗歌重新整理发布。新媒体为我们提供了一些额外渠道，让我们手中的故事能收到持续的关注。对于我们所面对的广泛性危机，我们不仅仅希望它们停留在新闻报纸的头版，更希望它们停留在人们的心头。这正是社会媒体所能具有的力量。”

    如何调谐新媒体图景下技术现实与纪实摄影实践中审美需求、道德需求之间的关系，是报道摄影师们所面对的真正挑战。“没有任何一个年代比现在更需要专业的报道摄影师，”Naughton说。“当代新闻界对摄影作品的画面与审美品质正迎来真正的复苏，人们重新意识到摄影作品之美，也意识到摄影师应该是故事的讲述者而不仅仅是一个有能力在新闻发生现场拍照片的人。”

    过去三年时间里，新媒体作为一种新的信息收集工具已经浴火重生。与普利策中心类似的机构正在尝试将新媒体工具与传统报道结合在一起。主流媒体的摄影记者们开始借助社交媒体提供的沟通渠道与当地摄影师们合作完成摄影报道，而新媒体工具也能更加有效地将他们的成果公之于众。如何在高速运转的社交媒体平台上保持作品的审美品质，同时应用新技术接触更多受众，需要我们在进行摄影报道时引起格外重视。