以前曾写过一篇名叫《选秀以及陈词滥调词汇表》的文章，其中陈词滥调之一就是拍摄灾难之后的切尔诺贝利。

    25年前，切尔诺贝利附近的普里皮亚特小城，人们在仓促之中逃离，留下一座空城。灾难造就了一个荒芜之城，使得切尔诺贝利不仅成为一个灾难旅游地，也变为无数摄影师的掘金之地，如果搜索“切尔诺贝利+纪实摄影”，你会找到一大堆照片。

    不是千人一面，以下三位摄影师长期关注切尔诺贝利的灾后状态，将之放在一起介绍，是想展示他们切入选题的不同路径，同时也想引发大家对所谓“后灾难摄影”（aftermath）的一个思考。

    法国摄影师作者吉拉姆·赫伯特，花将近十年时间拍摄切尔诺贝利核爆中心区的故事，记录了这片荒无人烟的土地上的“新”生活：重返家乡的人，以及将之当做庇护所的流浪汉。但这个“生活”本质上却仍然是绝望的，没有任何生机，吉拉姆提道：“这里没有正常的社会生活，有的只是‘遗弃’。”

    吉拉姆的作品围绕故事展开，比如，“切尔诺贝利的河流”，“星期六晚上”，“普里皮亚特城的空房子”，等等。近两年他开始和搭档制作纪录片，这使得他的作品得以在多个平台上展示，除了发表在世界各地的报纸杂志上，最近在法国世界报的网站上以网络纪录片的方式传播，同时还在画廊以多媒体装置的方式展出，另外也有画册出版。

    介绍的第二位，是德国摄影师盖德·路德威格（Gerd Ludwig）。这位老牌的摄影师一直为美国《国家地理》工作。他持续关注前苏联解体后的发展变化，并于2001年出版画册《帝国的分裂：苏联解体之后》（Broken Empire: After the Fall of the USSR），记录了这个国家十年间发生的故事。这部作品应该说是他拍摄切尔诺贝利的引子。

    盖德的拍摄工作也持续了几年，最近，他的一些新作在德国的地平线（Horizonte）摄影节上展出，题目叫做《切尔诺贝利绵延的阴影》（The Long Shadow of Chernobyl ）。值得一提的是，盖德对切尔诺贝利的报道，在资金支持上使用了新办法。他最后一次去采访，临行之前在“众包”（crowdfunding）网站kickstarter上展开了募捐。在一段视频中，他提出，自己需要5万美元的支持，在两个星期到核心区的拍摄中，要花费2.5万美元来租车和雇佣司机，而另外2.5万美元则要用来做项目的推广和后期的展览出版。

    随着展览的顺利举办，说明他的募捐还算成功。这位国家地理摄影师经历了传统媒体的繁华时代，同时也跟上了网络发展新时代的步伐。

    第三位，美国摄影师迈克尔·弗瑞斯特·罗斯波特（Michael Forster Rothbart），虽不如前两位有名气，照片也拍得一般，但他的摄影报道工作很实在。他花了三年的时间对仍居住在切尔诺贝利地区的人展开深度访谈。让我印象最为深刻的是其所建立的网站：后切尔诺贝利（after chernobyl）。

    网站分成这样几个部分：观看照片、互动参与式讨论、观看对当地人的视频采访、阅读摄影师本人的博客、参加摄影师的展览。尽管网站还很粗糙，但能看出作者的工作和努力目标很明确，他关注和读者的交流，关心自己信息传递的效果。最重要的是，他并非表象地挖掘这个灾后之地的眼球效果，而是好奇于这样一个问题：为什么还有人住在这里，是因为亲人，因为职责，因为和土地的关系，因为工作，还是因为这里就是他们的家园呢？

    其实很多灾后报道，摄影者本人只是想在这个题材上掘金，最终使得他们的照片除了眼球的夺目，不能提出任何问题。