色影无忌：你的《红旗照相馆》写就以后，让读者了解了大跃进时期的新闻摄影，那么现在看来，你所披露的那个时代的新闻摄影面貌对现在有没有影响？或者说当下的新闻摄影有没有摆脱这种桎梏？
晋永权：我们今天新闻摄影的表述形式、话语方式，都是1950年代建构的。总体来说，受之影响很深，今天并无实质性突破。
今天的新闻摄影与我们身处的时代很不相称。社会生活很热闹，新闻摄影却很寂寥。
《红旗照相馆》封面
色影无忌：在广义的新闻摄影的表现形式上，似乎更多的“决定性瞬间”正在淡出，而那些正在慢下来的拍摄日益多起来。
晋永权：是这样的。瞬间，是摄影者选择的结果；“决定性瞬间”更是这样。事实上，在许多时候，决定性瞬间的理念与新闻摄影的客观性，是背道而驰的。从这个意义上说，瞬间即偏见。
1950年代，弗兰克《美国人》的拍摄方式，即为对布列松为代表的优雅的欧洲中产阶级拍照方式的反叛。今天出现您所说的这种情况，很正常。
色影无忌：当然目前网络对于纸媒的影响比较明显，新闻摄影从业人数相对于以前有所减少。这会不会影响到那些新闻摄影从业者对于新闻摄影本身的操守。
晋永权：操守问题，即是职业伦理。翻检我们纸媒体时代新闻摄影的操守问题，事实上比网络时代要严重。网络时代还有众人监督，任何共谋都可能穿帮。但在过去的纸媒体时代，这个问题却不是这样。
色影无忌：在新闻摄影表现形式也在变化的今天，你觉得“真实性”还是那么重要吗？它该怎么界定？
晋永权：大家都在谈新闻摄影的真实性问题，但这却是个永恒的难题。历史事件转化为平面图像时，严格地说，所谓“真实性”就已不复存在。提新闻摄影的客观性，或许更为合适，纵是这客观性也只能是逼近事件的本质，不故意曲解。
色影无忌：还有一些现象，比如关于国内的图片造假与新闻现场的摆布与再造也是见得不少，你如何看待这个现象？
晋永权：现实有这个需求，拍照者有这个习惯。对今日新闻摄影这一行当来说，有些现象可同样套用严复的话：“华风之弊，八字尽之：始于作伪，终于无耻”。
