满异作品：《迷途》
色影无忌：你的作品里有种强烈的不真实感，部分作品似乎带有剧场的气质，有悬念的、黑暗的、压抑的。
满异：我们用摄影来做什么，每个人有不同的想法。我取道于真与非真之间，纪实与虚构之间广阔的暧昧地带。我希望场景自己说话，而不需要过分营造，尽量去除戏剧感和情节化，直接开启一条伴随着种种可能性的情感通道。我的确喜欢悬而未决的状态，喜欢含蓄而不是张扬的力量。黑暗压抑这些审美倾向都跟性格有关系。我常常下意识地被阴影吸引，有时站在阴影浓郁的角落或墙面前，会看很久。
色影无忌：这种剧场化的不真实场景在都市里其实又呈现了另一种真实。
满异：什么是真实呢？梦是真实的吗？我觉得如果想探寻“真实”，就没必要拍照，应该去亲身体验，去肉搏，只有切身感受到的东西才是真实的。拍照这个行为本身就很暧昧，其实是给心存恐惧的人做的，像是一种慰藉。
色影无忌：影像很重要的一点，就是要忠于自己，你认同吗？那么你觉得这些影像释放出你内心的哪些东西？
满异：影像对我来说很重要的一点是内省力，而内省是在忠于自己的基础之上的。
我觉得这些影像释放出的既有个人内心的阴霾，也有对日常事物和空间的关注。我感到日常事物有其精神性的一面，就像庄子说的“道在屎溺”。拍这些景物的时候我好像在跟它们默默沟通，达成某种约定。因此除了将个人的情感投射在影像上以外，我更希望传递以小见大，以阴翳感悟澄明的东方人的世界观。
满异作品：《迷途》
色影无忌：你很喜欢读诗，并且在婚礼上用海子的诗来作为誓言，那么诗歌在你的影像拍摄中有什么影响？
满异：诗歌对于我的摄影来说，有点类似于“原点”那样的东西。我读书时有个习惯，平时随身带一个本子，路上等红灯时，通宵自习时，随便什么时侯，想起什么就在上面写点。后来本子就换成了相机。
诗、音乐、影像，都是可以通感的东西。在影像拍摄的时候我倾向于诗性的表达和联想，也比较注意图像的音乐感。
色影无忌：你有没有拍不出来的时候？就是那种失语症。
满异：不会拍不出来，只会拍出来自己不满意吧。我有很长一段时间无法说服自己，那种情况下只有多拍，不断尝试以后慢慢找到适合自己的路。
色影无忌：这组作品，中文名叫《迷途》，而之前，你先是给它取了个英文名字，叫<Cul de Sac>，这个名字代表什么？
满异：Cul de Sac的意思就是死胡同或者此路不通，美国、英国经常会在路牌上发现这个词，意思是一条死路。如果放在人身上可能是什么人的一种状态。人类一种困境的状态，还有一些不祥的预感，也说不出来什么太多的东西，我只是喜欢这个词看起来的样子。
