陈复礼作品

　　蔡萌：“影画合璧”为什么大都请国画家和书法家们补笔，而没有请油画家或雕塑家。

　　陈复礼：我前面说过，中国书画家有同堂命笔的传统，而西洋画家却无。这里面也许既由于文化和伦理的差异，也同书画材料的特性有关。以油画或雕塑的材质，恐怕与摄影材料更难撮合在一起。其实，与我合作的画家也有画油画的，如吴作人，但他自然而然用国画补笔，一定不会用油画的。

　　蔡萌：您曾经在1990年说过，“影画合璧”除了创新，还有一个意思，就是通过摄影与绘画联姻，来提高摄影艺术的地位，引起社会的广泛注意，为画意摄影提高一个新天地”。[2]那么，对广泛的出现在今天当代艺术中的“观念摄影”您是又作如何评价?因为，从事这类摄影的人很多都是当代艺术家，他们几乎都是从事绘画出身，或者说他们几乎都是画家。

　　陈复礼：从视觉上看，影与画是有一定的亲和感的;摄影术诞生时，人们曾把摄影作为绘画的一种新形式来看待。后来分野拉开了，无可否认，在艺术地位和辈份上绘画都是老大哥。我们从事“画意摄影”，就很注重在绘画中吸取养分，努力摆脱摄影艺术容易囿于客观的限制。“影画合璧”是一种独特形式，有创新的因素，也有借比摄影发展得更加成熟的绘画之长为摄影“点睛”作用。当然，摄影始终要走发挥自身特性的道路。

　　反而，现在有些画家却看中了摄影术和新科技结合造成的一些绘画所不能达到的技巧，用来追求特殊的艺术效果，这是可喜的事情。

　　不过，由于我远离了这种新进的艺术潮流，已很难去评论。